Милый лжец Джером Килти Аудиоспектакль. Опубл. 2. 01. 6 р. Милый лжец так в шутку называла английская актриса Стелла Патрик Кемпбел великого драматурга Бернарда Шоу. По мотивам реальной переписки этих знаменитых людей, длившейся почти сорок лет, американский актер и журналист Джером Килти создал тонкую, ироничную, искреннюю пьесу. Шутливые словесные баталии, трогательные признания двух родственных душ в спектакле перестают быть просто разговором на бумаге, а становятся кусочком великого действия Мы в ВК https vk. Заходите слушать коллекцию радиоспектаклей, аудиоспектаклей и других литературных произведений. Чтобы читать онлайн книгу Пигмалион перейдите по указанной ссылке. Книга Стелла Патрик Кэмпбелл. Образцова Анна Георгиевна. СТЕЛЛА ПАТРИК КЭМПБЕЛЛСерия Жизнь в искусствеОбразцова А. Г. Стелла Патрик Кэмпбелл, М., Искусство, 1. В книге рассказано о лучших ролях Стеллы Патрик Кэмпбелл в шекспировском репертуаре, в пьесах современных ей английских авторов Пинеро, Варри, а также в пьесах зарубежных драматургов Ибсена, Метерлинка, Бьрнсона. Романтическая, пылкая, высокоодаренная, она была необыкновенно яркой индивидуальностью. Специальная глава посвящена долгой и прекрасной дружбе Стеллы Патрик Кэмпбелл и Бернарда Шоу, их увлекательной, но трудной работе над Пигмалионом. Д. Килти Милый Лжец Читать Книгу' title='Д. Килти Милый Лжец Читать Книгу' />В последней главе говорится о грустном конце жизни большой актрисы. ПРОЛОГ. Тем не менее начнем рассказ об английской актрисе Стелле Патрик Кэмпбелл именно с конца. Много было необычного в ее жизни. Но самое неожиданное произошло все таки после ее смерти. Когда в 1. 94. 0 году всеми забытая миссис Кэмпбелл скончалась на юге Франции, ее приятельница англичанка обнаружила под кроватью старую шляпную коробку, в которой хранилось самое ценное, чем владела в последние годы своей жизни актриса, ее переписка с Бернардом Шоу, и успела вывезти это сокровище в Англию буквально за несколько дней до того, как фашистские войска оккупировали Париж. Слушай онлайн и скачивай в MP3 аудиокнигу Милый лжец и другие аудиокниги. Игорь Дмитриев смотреть фильмы онлайн. Игорь Дмитриев. Для бенефиса выбрали пьесу Милый лжец Д. Шоу и 9 сентября на сцене. Это заготовка статьи о книге. Текст доступен по лицензии Creative Commons AttributionShareAlike в отдельных случаях могут. Спустя некоторое время вышла в свет книга писем Бернарда Шоу и Стеллы Патрик Кэмпбелл, написанных на протяжении более чем сорока лет. А немного позже произошло и вовсе из ряда вон выходящее событие на основе подлинной переписки, не меняя в ней ни строчки, допустив лишь сокращения, американский драматург Джером Килти создал пьесу Милый лжец, и успех ее на сценах театров многих стран превзошел все ожидания. И раньше сочинялись пьесы об актрисах, построенные на реальных фактах их жизни. Но никогда прежде не существовало драматического произведения, в котором героиня известная всему миру актриса произносила бы только свои слова, текст, целиком и полностью написанный ею самой, выступая таким образом в драме, являющейся одновременно своеобразным историческим документом. Это пьеса о волшебстве. Так назвал Шоу в одном из писем к Стелле Патрик Кэмпбелл рождение и развитие истинно прекрасных человеческих взаимоотношений, в частности их собственных. Впрочем, в первой же, вступительной ремарке к драме Килти предупреждает Не стоит гримировать исполнителей под Шоу и миссис Кэмпбелл. В пьесе всего два исполнителя актер, который произносит текст Джорджа Бернарда Шоу, и актриса, играющая роль миссис Патрик Кэмпбелл. Первое действие происходит в период с 1. Второе действие с 1. Опубликованные письма, а в особенности пьеса Джерома Килти и ее постановки явили миру неведомого ранее Шоу. Парадоксальнейший ум Европы, блистательный полемист и едкий сатирик, Бернард Шоу предстал в своих письмах не на поле литературных боев, не в пылу горячих споров, а один в тиши кабинета. И здесь, в своих письмах, он немного позирует, и рисуется, и кокетничает словом, и иронизирует не иронизировать ведь он не мог Но грустит чаще, чем мы могли себе это представить. Смеется не всегда весело. Иные из писем поражают сложностью и остротой борьбы противоречивых чувств, поднимающихся порой к высотам чистой поэзии. Недаром даже друзья писателя, знавшие его лично, говорили, что письма открыли читателям сердце Шоу, куда, как правило, заглядывать никому не дозволялось. А рядом с Бернардом Шоу достойная его во многих отношениях корреспондентка, способная оценить его ум, глубину восприятия действительности, умеющая в свою очередь быть и мягко насмешливой и беспощадно саркастичной. Она то и есть та настоящая волшебница, которая околдовала неприступного ирландца. Но главное они позволили ощутить масштаб ее личности как послушный барометр, чутко откликалась она на все изменения в жизни общества. В большинстве своем письма миссис Патрик Кэмпбелл, как и письма Шоу, умные и тонкие документы эпохи. Время тот неизменный третий герой этой прославленной переписки, который обусловливает все капризное и парадоксальное развитие личных взаимоотношений корреспондентов, тяжкие драмы, пережитые обоими, их творческие удачи и поражения, вклад каждого, внесенный в развитие отечественной и мировой художественной культуры. Время знаменательный в истории буржуазного общества рубеж XIX и XX веков сделало Стеллу Патрик Кэмпбелл, современницу Шоу и Уайльда, Эллен Терри и Гордона Крэга, Киплинга и Морриса, первой трагической актрисой английской сцены именно этих лет. Но значение ее творчества шире в нем выразили себя с большой остротой и завершенностью некоторые общие настроения, свойственные западноевропейской литературе и искусству в целом на сломе общественных формаций, в преддверии революций, на стыке разных, подчас противоборствующих художественных направлений. Стелла Патрик Кэмпбелл никогда не была в России. Как и другие английские актеры и актрисы, она предпочитала ездить на гастроли только в страны, где говорят на английском языке. В России знали Сару Бернар и Элеонору Дузе, сравнивали их, спорили о них. Но никогда не видели ни Эллен Терри, ни Ирвинга, ни Форбс Робертсона, ни Стеллу Патрик Кэмпбелл. В отличие от своих соотечественниц миссис Кэмпбелл героиня пьесы Килти вышла на сцены театров нашей страны в начале 6. Глава первая. КРАСОТА И УРОДСТВАТы рождена от звезд или пришла из ада О Красота, ответь ты бес иль божествоТы к злу или добру влечешь лишь силой взгляда,Ты, как вино, пьянишь, но ты сильней его. Проект 51 Торрент тут. Бодлер. В самом деле, что же такое красота Лебединый изгиб шеи, как у женщин на картинах английских прерафаэлитов Загадочный, манящий блеск черных глаз, какие редко встретишь на берегах Темзы Или голос глубокого, волнующего тембра, звучащий, как идеально настроенный музыкальный инструмент, способный передать все оттенки чувств, каждое движение нервной, ищущей истину мыслиИли это поток прекрасных темных волос, низвергающийся густыми, непокорными струями Когда Стелла Патрик Кэмпбелл и Сара Бернар играли Пелеаса и Мелисанду Метерлинка, Пелеас Сары Бернар прислонялся к стене и волосы свесившейся из окна Мелисанды падали ему на лицо. А может быть, истинная красота человека это беззаветное служение делу, которое выбрано, способность преодолеть любые трудности и несчастья, умение терпеть даже тогда, когда, кажется, терпение должно совершенно иссякнуть Может быть, настоящая красота это вовсе не склонность к романтике, к чудесному преображению реальной жизни в поэтическую грезу, а, напротив, самая жестокая и беспощадная трезвость в видении действительности со всеми ее уродствами, во всем злеВедь в правдивом, негодующем показе зла и безобразий жизни, ее ран и мук ради утверждения благородных идеалов прекрасного, к которым стремится человечество, заключены также и мудрость и красота. В жизни и творчестве Стеллы Патрик Кэмпбелл было и то и другое неодолимый порыв к возвышенному и болезненно острое ощущение душевных ран, несправедливости, всяческих уродств в современном обществе неустанные поиски гуманистических, разумных идеалов и ожесточенное изображение того, как эти идеалы попираются, распинаются каждый час и миг короче говоря, романтика, подчас восторженно наивная, и трезвость, не признающая фальши, не знающая снисхождения ни к кому и ни к чему. Мечты и разочарования, и снова мечты, и снова разочарования и так без конца Она сама была своего рода олицетворением красоты, земной и поэтически приподнятой, красоты, пугающей и радующей одновременно, потому что все реже можно было встретить ее в том или ином проявлении в повседневной жизни, окружавшей актрису. Но в красоте искусства миссис Патрик Кэмпбелл, и в ее психологическом облике, всегда существовала своего рода червоточина, разъедающее, недоброе начало бичуя болезни общества, она сама была заражена некоторыми из них, страдала, изнемогала от этого губительного бремени.